寶米恰恰 Cha Cha for Twins

新生代導演認為，這樣的困境突顯出電影少了大卡司就少了票房、創投業的現實，以及政府沒辦法當新生代導演的靠山。

國片「寶米恰恰」上映迄今邁入第三周，票房仍在衝刺中；因行銷經費有限，楊貽茜談到自己最多曾一天跑11場映後座談。《寶》片製作過程，雖然有創投業接洽，但始終「只聞樓梯響，不見人下樓」，最主要是創投業始終將電影視為一門「生意」，而政府的輔導金，又只是杯水車薪。楊貽茜認為，政府應從拍片的前置作業開始，就要給予保護和協助，讓創作者有更多動力。

楊貽茜比喻台灣電影工作者就像在叢林中探險，彼此拿著各自的盾牌作戰，但「隨時會有大怪獸 (好萊塢)進來，把大家都吃掉。」

本身也是音樂博士的楊貽茜表示，國外的職業樂團如柏林愛樂、紐約愛樂等，都有政府當靠山，全世界很少有頂級天團不靠政府資助，能自行撐起來的。以台灣文創產業來說，好不容易燃起的台灣電影火種，政府也應該適時提供保護的管道，讓文創者認為政府和自己站在一起。

台灣不乏編劇和導演人才，不過無奈的是，很多時候都是等到導演拍完毛片，創投看過之後，錢才肯進來。楊貽茜表示，沒有人願意當第一筆救命的錢，但其實創作者真正需要的，是敢衝在第一線的投資者，這時政府能做的，就是保護電影工作者能心無旁騖的創作。

影評人膝關節認為，電影大賣非一蹴可及，新生代導演的電影作品樣本數不多，不需要給他們太大壓力，只要勇於嘗試不同題材，磨練說故事的能力，終究有大放異彩的一天。